纪实摄影按照图片内容多少和信息量的强弱，一般可以分为“小品”型纪实作品和叙述类的纪实作品。[11]
“小品”型纪实摄影——新闻摄影。[12]小品的特点是在很短的时间内讲述一个故事，工厂产品上门拍照，反映一类社会现象，因此信息量非常集中，而且通常采用比较夸张的手法，带给人们直接的冲击力。[13]新闻摄影讲求时效，一张画面就已包含了何时、何地、何人、何事的完整事件。[12]例如摄影的名作《共和军之死》（罗伯特·卡帕摄于1936年）和《李·哈威·奥斯瓦德遇刺》（罗伯特·杰克逊摄于1963年）。[10]
卡蒂埃-布列松的原则是不干扰被摄体的情况下抓住决定性的瞬间。[8]例如在他的作品集A Pro De Paris里，他拍摄的巴黎的社会和下层平民的手法是不一样的，光明工厂产品上门拍照，至少在他选取出来放入影集的作品来看，他要表现的感情是不一样的。[8]
1984年，《国际摄影》出现“纪实摄影”一词，由编辑王惠敏提出。[5]
20世纪80年代，纪实摄影概念在国内流行开来，尽管没有确切定义，但普遍认为其在于记录真实生活。[9]
20世纪末至21世纪初，纪实摄影在中国的发展受到外来思想的影响，摄影师开始关注社会边缘人群。[9]
现在中国摄影受到高度的重视，龙华工厂产品上门拍照，中国各地甚至高校都举办各类摄影节和比赛，艺术馆和画廊的经营活动也种类繁多，但对于专门纪实摄影这类的研究和拍摄的摄影师相对较少，石岩工厂产品上门拍照，展览的作品和类别更多的商业化。[9]
纪实摄影应当是对人类社会进行的真实的记录，它的题材内容是具有一定的社会意义和历史文献价值的。
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